ロバート・クンシャクのサルヴェ・レジーナ、テ・デウム（ハイドン）

今日はマイナー盤というか、自主制作盤。最近オークションで手に入れたもの。



ロバート・クンシャク（Robert Kunschak）指揮のディーセン聖チェチーリア室内合唱団（Der Kammerchor des Cäcilienvereins Dießen）とミュンヘン・レジデンス室内管弦楽団（Das Residenz-Kammerorchester München）の演奏でハイドンのサルヴェ・レジーナ（Hob.XXIIIb:2）、同じくロバート・クンシャク指揮のディーセン聖チェチーリア大合唱団（Der Große Chor des Cäcilienvereins Dießen）、バイエルン州立管弦楽団のメンバー（Mitglieder des Bayerischen Staatsorchesters）の演奏でハイドンのテ・デウム（Hob.XXIIIc:1）などを収めたアルバム。収録はサルヴェ・レジーナが1993年7月、ドイツのミュンヘンの西40kmほどのところにあるディーセンという街のディーセン・マリア聖堂（Marienmünster Dießen）でのセッション録音、テ・デウムの方は1992年10月、同じ教会でのライヴ。自主制作盤ですのでレーベル名はありません。

指揮のロバート・クンシャクをはじめとして、合唱団やオケの情報もネットでもあまり詳しい事はわかりません。ライナーノーツもドイツ語ですが、演奏者は名前のみの紹介。このアルバムは自主制作ということで、演奏者自身の記録として製作されたものと想像しています。層の厚いドイツのことですから、レコード会社からアルバムを出せるのは一握りの演奏者に限られるということでしょう。

このアルバムの収録曲は以下のとおり。
1. アルビノーニのアダージョ
2. ハイドン／サルヴェ・レジーナ
3. モーツァルト／教会ソナタ（KV144）
4. モーツァルト／教会ソナタ（KV67）
5. モーツァルト／教会ソナタ（KV244）
6. ディーセン・マリア聖堂の歴史解説
7. ハイドン／テ・デウム（ライヴ）
8. ディーセン・マリア聖堂の鐘の音

アルバムの1曲目は有名なアルビノーニのアダージョです。オーソドックスな響きで、ヴァイオリンソロ、オルガンソロも含めて非常に落ち着いた演奏。控えめな表現から切々とした感情が滲む秀演。録音も聖堂の残響はありますが、程よく解像感もあり、聴きやすいものです。自主制作アルバムということで演奏の質はどうかという危惧がありましたが、これは商業リリースに耐える素晴らしさ。

Hob.XXIIIb:2 / Salve Regina 「サルヴェ・レジーナ」 [g] (1771)
この曲はまさにシュトルム・ウント・ドラング期最盛期の作曲。頂点をなす［告別】交響曲が1772年作曲ということで、その直前に作曲されたもの。曲想にはハイドンの絶頂期の創意が漲っています。ソロの歌手は以下のとおり。

ソプラノ：アデルハイド・マリア・ターナー（Adelheid Maria Thanner）
アルト：バーバラ・ミュラー（Barbara Müller）
テノール：ロバート・ヴェルレ（Robert Wörle）
バス：ペーター・リカ（Peter Lika）
オルガン：クリスティアン・フリーゼ（Christian Friese）

聖堂に響き渡る心に沁みるようなオルガンの音色。こちらはセッション録音ですですが、ライヴのような緊張感が漲り、ハイドンの書いたメロディーの一音一音に神経が集中します。今更ながらこれは名曲ですね。テンポは中庸、演奏は1曲目のアルビノーニのアダージョ同様落ち着いたというか、非常にしっとりしたもの。録音の感じも同じく、1993年としては悪くありません。何より聖堂の録音としては十分な鮮明さがあり悪くありません。4人のソロは声色がそろって、アンサンブルの質は高いですね。唯一知っているバスのペーター・リカはキリリと引き締まった抜群の声量で存在感十分。4楽章構成の曲ですが、敬虔な心境をじっくりと歌い上げるソロ陣とそれを支える良く鳴るコーラス、そして非常にオーソドックスなオーケストラによる演奏が心を打つ演奏と言えるでしょう。

このあと、モーツァルトの教会ソナタが3曲続きますが、ハイドンの陰りのある静謐な音楽から、雲が晴れて、碧々と抜ける青空が顔を覗かせたような変化。晴朗な転がるような音階や巧みな転調から生まれる音楽的快感は麻薬的。やはりモーツァルトは天才なんでしょう。この曲の配置は見事。演奏もハイドン同様、非常に真面目な演奏がかえって心を打ちます。

Hob.XXIIIc:1 / Te Deum 「テ・デウム」 [C] (1764)
ハイドンにはテ・デウムが2曲残されており、この1764年作曲のものと1798年から1800と最晩年に作曲されたもので、どちらもハ長調。一般的には後者のものの方が有名で、手元の録音も後者の方が多いです。3楽章で10分ほどの小曲。1764年ということはもちろん、シュトルム・ウント・ドラング期の前夜という、ハイドンの気力が漲っていた時期の作品。曲自体も素晴らしい構成感とハイドン独特の美しいメロディーがふんだんに配された曲。

ソロはサルヴァ・レジーナからテノールとバスが入れ替わってます。

ソプラノ：アデルハイド・マリア・ターナー（Adelheid Maria Thanner）
アルト：バーバラ・ミュラー（Barbara Müller）
テノール：クリストフ・レーゼル（Christoph Rösel）
バス：ウォルフガング（Wolfgang Babl）
オルガン：クリスティアン・フリーゼ（Christian Friese）

こちらはライブ収録。この収録があってこの曲の前に置かれた曲の録音が企画されたのでしょう。前のセッション録音にくらべて多少の混濁感はありますが、それほど聴きにくい訳ではありません。ノイズも咳払い等がうっすら聴こえる程度。ライブならではの入りが少々ばらつくようなところはあるものの、いい意味で活き活きとした表情につながっており、この曲の祝祭感溢れる雰囲気を高めているように聴こえます。演奏の基調は前曲と同様、じっくりと慈しむような進行。個性的な演奏ではありませんが、むしろこのオーソドックスさがいい意味で曲の素朴な良さを引き立てています。テノールのクリストフ・レーゼルの柔らかく心地良い声が聴き所でしょう。小曲らしく力強く聖堂響きわたるような盛り上がりを聴かせて終了。拍手はカットされています。

このあと、最後のトラックにはディーセン・マリア聖堂の8種の鐘が打ち鳴らされる音が10分ほど鮮明に録られています。鳥の鳴き声や車の音もうっすらと聴こえるなか、我々日本人には新鮮に響く、大きく重い教会の鐘の響き。ヨーロッパの街で聴かれるあの響きです。このトラックもなにかこのアルバムの志を象徴するようなトラック。

ロバート・クンシャク指揮によるアルビノーニ、ハイドン、モーツァルトの宗教曲をミュンヘン近郊の美しいバロック様式の聖堂であるディーセン・マリア聖堂で収録したアルバム。自主制作ということで、演奏者や関係者に配られたものかとは思いますが、そのアルバムが巡り巡ってオークションを経由して手元に届きました。市販のアルバムはもちろん演奏者の自己表現もありますが、やはり売れる価値のあるものという側面もあるでしょう。このアルバムは自主制作ということから前者に特化したもの。演奏は慈しみ深いと言うか敬虔なというか、演奏者の純粋な心境が良く出たもの。そういう意味では実に興味深いものと言えます。評価はサルヴェ・レジーナが[+++++]、テ・デウムが[++++]とします。