ピエール=ロラン・エマールのゴルトベルク変奏曲(紀尾井ホール)

3月21日春分の日は、前々日に続き紀尾井ホールへ。

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紀尾井ホール:ピエール=ロラン・エマール ピアノ・リサイタル

現代音楽も嫌いではない私は、ピエール=ロラン・エマール(Pierre-Laurent Aimard) はかなり気になる存在でしたがこれまで実演を聴く機会には恵まれていませんでした。録音も手元にあるのはブーレーズやメシアンなどの作品集にエマールが参加しているものの他にはアーノンクールとのベートーヴェンのピアノ協奏曲集があるくらいで、膨大な録音を誇るエマールの録音のごく一部を知るにしか過ぎません。ということで今回は3公演のチケットを取り、これが2つ目。前々日にカンブルランと読響にエマールも加わった現代音楽のコンサートを聴いてますが、エマールは2曲目のメシアンでピアノパートに加わった程度。このコンサートはバッハを弾くということで特に興味をそそられチケットを取ったもの。プログラムのメインはバッハですが、前半はエマール得意の現代音楽です。

オリヴァー・ナッセン:変奏曲 Op.24
アントン・ウェーベルン:変奏曲 Op.27
ジョージ・ベンジャミン:シャドウラインズ - 6つのカノン風前奏曲
バッハ:ゴルトベルク変奏曲

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この日は祝日のマチネーということで、いつものアルコールではなくアイスコーヒーで覚醒して、コンサートに臨みます。

ロビーの掲示によるとプログラムは変わりませんが、演奏順序が変わり、1曲目と3曲目が入れ替わり1曲目がオリヴァー・ナッセンの変奏曲とのこと。現代音楽のコンサートはプログラムの解説が頼りということで、開演前に目を通してナッセンの曲の解説を読んでびっくり。オリヴァー・ナッセン、昨年2018年に亡くなっていたんですね。ナッセンは武満の信奉者として知られ、2016年の武満没後20周年記念コンサートでタクトを取っていた記憶が鮮明に残っています。巨体を揺らしながら武満の透明感あふれる響きを繰り出す見事な手腕はまさに武満の真髄を知り尽くした人だから繰り出せる音楽。このコンサートの模様はライヴ収録され、素晴らしい音質でリリースされており、コンサートレポートと、アルバム自体の双方記事にしています。

2017/11/26 : ハイドン以外のレビュー : 【番外】没後20年武満徹オーケストラコンサート
2016/10/16 : コンサートレポート : 没後20年武満徹オーケストラコンサート(東京オペラシティ)

在りし日のナッセンの姿を思い出しつつ1曲目を聴きます。黒のシックな衣装に身を包んだエマールは、拍手に軽く会釈すると、譜めくりの男性が楽譜をピアノに置くやいなやさっと演奏を始めます。コンサートで演奏するというよりは、自分のために演奏しているよう。明晰なタッチから繰り出される漆黒に輝く芯の強いピアノの音色はエマールならでは。ナッセンの曲は常人には判別しがたい12の変奏で構成される曲ですが、エマールはほっぺたを膨らまして深く呼吸しながら、楽譜に封じ込められた音楽と対峙する修行僧のように恐ろしいばかりの集中力で演奏していきます。グールドのように時折音楽を口ずさみながらの演奏。7分少しの時間があっという間。最後の音が消えると曲の終わりだとわかり、観客からの拍手に包まれますが、軽く会釈するだけで、次のウェーベルンの演奏が始まります。

このウェーベルンはエマールにとって特別な曲なのでしょう。先ほどのナッセンの曲では楽譜と首っ引きでしたが、このウェーベルンでは楽譜に目をやることは少なく、まるで自分の体から音楽が湧き出てくるような演奏スタイル。録音など耳からの情報では極めて冷静に聴こえるエマールの演奏ですが、実演では体を大きく動かし、ある種の特別な感情移入が突き抜けている感じ。ミクロコスモスのように凝縮されたウェーベルンの音楽がイキイキと聴こえてくるから不思議です。

そして3曲目は現代イギリスの作曲家ジョージ・ベンジャミンの作品。エマールによって2003年に初演された曲。6曲からなるカノンの手法で作曲された曲。この曲は超絶的な技巧が必要でしょう。いくつものメロディーが同時に進行するような複層的な表情を持つ曲。抽象的なメロディーが知らぬ間にあちこちに流れており、耳がそれに気づくように始終探査していなければならないような緊張感を持つ曲。エマール独特の鋭い高音域の強音が轟いたかと思うと微弱音で別のメロディーが全く異なるテンポで流れているといった具合。前半3曲はどの曲も短い曲ながら、エマールの技巧と前衛的な気風が際立つ選曲で、エマールの圧倒的な存在感を実感した次第。紀尾井ホールの観客もエマールの超絶的な集中力に圧倒されたことでしょう。

休憩後はお目当のゴルトベルク変奏曲。刷り込みはグールドの旧新両盤ですので、長くても50分くらいかと高を括っていたら、結局1時間20分くらいの演奏でした。冒頭のアリアから明らかにエマールの音とわかる鋭いタッチによる研ぎ澄まされた響きと、明らかに独墺系のピアニストの演奏とは異なる色彩感。エマールの集中力はここでも凄まじいもので、楽譜の中のバッハの音楽と対峙する修行僧のごとき凄みがあります。どこか現代音楽へのアプローチに似て、バッハの書いたメロディーの一音一音をただのメロディーとしてではなく、意味ある音の塊として微視的に変化をつけていくようなところがあり、対位法や変奏を浮かび上がらせるアプローチとは異なり、バッハとしては少々の違和感を感じたのも正直なところ。ただし、気迫に満ちたエマールの迫力にグイグイ引き込まれ、長大な演奏にも関わらず集中して聴き続けられました。終盤から最後のアリアに帰ってくるところの安堵感は登った山の高さを実感するような気分。アリアの最後の一音の余韻が途切れたところで紀尾井ホールの観客の盛大な拍手に包まれました。

エマールも最後は観客の熱気のこもった拍手に何度も深く礼をして応じて、満足げな表情でステージを去りました。アンコールはありませんでしたが、精魂込めた演奏だけにアンコールに応じる余力はなかったでしょう。実演を通してわかったのは、先鋭冷静な録音のイメージとは異なり、かなり体を動かし、またかなり唸りながら演奏すること。あのエマールのキレの良い響きを繰り出すのは冷静なタッチではなく絞り出すような作業からだったということ。そしてクリアというか深い輝きを持つキレの良い高音は大きな手による強靭なタッチから生み出されていること。そしてそれらは類稀な集中力から生まれていること。エマールという人の音楽に少し近づけた気がします。

さて、週末はエマール3発目のコンサートです。



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tag : ナッセン ウェーベルン ベンジャミン バッハ

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ハイドン(Franz Joseph Haydn)の膨大な録音をコツコツ集めてレビューしております。好きなものはお酒全般(ワイン、日本酒、モルトなど)、美味しいものを食べること、料理、鄙びた温泉めぐり、歌舞伎見物、スポーツクラブで泳ぐこと(美味しいお酒を呑むため!)などなど。私はなぜハイドンにはまったのか?

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(2019年3月31日)
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